Líneas y punto de fuga.
Hay líneas rectas y curvas. Las líneas pueden ser formadas por personas, animales o cosas. Cualquier conjunto de "motivos" de un mismo tipo que estén alineados ya sea en forma recta o en curva, son elementos de composición que le pueden interesar al ojo y por lo tanto hay que aprovecharlos.
En el siguiente caso, por ejemplo, las sombrillas forman una línea de elementos repetidos y también el edificio nos provee líneas, formando un paralelismo. Si la foto la hubiera tomado de frente a las sombrillas, esas líneas pasarían inadvertidas y le restaría interés a la foto. Sin embargo, al buscarles una perspectiva, es decir, una vista que nos dé la sensación de profundidad o tercera dimensión, la foto cobra vida. El punto de profundidad, virtual o real, en donde convergen o tienden a converger las líneas se llama "punto de fuga". Igual que el punto de fuga hay un punto de inicio de la línea y su ubicación debe ser similar al de fuga, como se explica a continuación. Para el ejemplo, el punto de fuga está ubicado en el tercio derecho de la foto, al borde del lado derecho y al centro de dicho borde, y el punto de inicio está ubicado en el tercio izquierdo.
En el siguiente ejemplo, los postes forman una línea recta imaginaria, junto con los alambres, y el punto de fuga se ha colocado en el tercio derecho inferior (ver Capítulo 1 de composición):
Mi recomendación es que tanto el punto de inicio como el de fuga se traten de colocar siempre en algunos de los tercios, ya que eso le dará mayor profundidad a la fotografía.
Así como hemos visto ejemplos de líneas rectas, podemos tener casos de líneas curvas, por ejemplo en puentes curvos. En estos casos, la ubicación del punto de fuga es similar.
Patrones.
En composición, patrón se le llama al tipo de fotografía que incluye elementos repetidos, los cuales resultan interesantes al ojo. Este tema está muy relacionado con el de las líneas, porque los patrones tienden a forma líneas.
Al ver una serie de objetos repetidos, estamos frente a un patrón, entonces debemos buscar, con el resto de formas de composición, una distribución de los elementos que resulte interesante al ojo. Si queremos darle mayor interés al patrón, podemos ubicar intencionalmente uno de los objetos repetidos (un sólo elemento) en una posición diferente a la del patrón, para romperlo, y con ello lograremos un efecto de impacto.
Por ejemplo, en la foto de los postes de arriba, casualmente, hay un poste de los de enmedio que rompe el patrón líneal que tienen el resto de postes y eso da lugar a que la foto no sea una foto más de postes.
Ustedes pueden probar con un ejemplo clásico: el de fotografías de un puñado de lápices iguales, vistos desde arriba, con las cabezas de los borradores dirigidos hacia la cámara, pueden ser unos 12 lápices sostenidos en una sola mano. Este es un patrón, y para romperlo, se coloca el lápiz del centro con la punta hacia arriba y ya tenemos una foto diferente.
En la siguiente foto, de lápices de color, se tiene un patrón de 3 lapices en posición horizontal, sin embargo uno de ellos se ha colocado intencionalmente ligeramente inclinado hacia abajo para romper el patrón repetitivo y darle mayor interés. Adicionalmente en esta foto, vale la pena observar que también se ha dejado enfocado uno de los lápices y los otros se ven desenfocados, con esto se logra darle un efecto adicional, el cual veremos más adelante cuando lleguemos al enfoque selectivo.
A perseguir líneas se ha dicho.
